19世紀(jì)末20世紀(jì)初，民主共和取代專制獨裁、工業(yè)文明取代農(nóng)耕社會的世界潮流震蕩著中華古國，落后挨打的國運和民族獨立自強的訴求一同變進(jìn)，一代英豪黎元洪不自覺地充當(dāng)歷史巨變的弄潮兒，在清末民初的社會轉(zhuǎn)型中占據(jù)毋庸置疑的重要頁面。

中國畫是中華民族具有悠久歷史的文化遺產(chǎn)，她以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格魅力成為東方文明的輝煌典范之一。近現(xiàn)代以來，東西文化交流碰撞，社會各方面發(fā)生了激烈的變革，繪畫藝術(shù)也受到了強烈的沖擊。一批有創(chuàng)造性的畫家，植根于傳統(tǒng)繪畫的土壤，重視師法自然，在內(nèi)容和形式上勇于開拓，學(xué)習(xí)和借鑒西畫的構(gòu)圖、色彩等技法，使東方古典藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)更加融會貫通，創(chuàng)作出具有新時代風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

中山市是一代偉人——中國民主革命先行者孫中山先生的故鄉(xiāng)。為更廣泛地弘揚孫中山精神，塑造文化品牌，大力推進(jìn)文化名城建設(shè)，中山市博物館特舉辦《少年孫中山圖片展》。展覽根據(jù)中山作家劉居上撰稿、旅居澳門的中山籍畫家黃國宏繪畫的《少年孫中山》一書制作而成。

二十世紀(jì)五六十年代，重慶中國三峽博物館（重慶博物館）前身——西南博物院通過藏家捐贈、政府部門移交、市場購買等各種方式，征集了近三百件鼻煙壺，包含了玻璃、瓷器、玉石、翡翠、水晶、漆器、椰殼、銅、鉄等材質(zhì)，可謂琳瑯滿目、精彩紛呈。它們有一個共同特點，即都經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和精雕細(xì)琢的加工，反映了清代工藝美術(shù)的較高水平。

辛亥革命時期，隨著資產(chǎn)階級民主革命運動的風(fēng)起云涌，漫畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮。這時期的漫畫諷刺時政，開啟民智，宣傳革命，倡導(dǎo)“民氣”，抨擊“官氣”，在口誅筆伐中聚合底層力量。這些漫畫將歷史濃縮于方寸之間，其鮮明的態(tài)度，諷刺性的夸張，不僅反映了漫畫所要表現(xiàn)的歷史人物、事件，也承載了漫畫作者及觀者的解讀，因此它就像一面放大鏡，讓我們看到更多真實的歷史細(xì)節(jié)。

1937年底南京淪陷后，隨著國民政府各機構(gòu)的陸續(xù)遷駐，武漢成為中國的戰(zhàn)時首都。“保衛(wèi)大武漢”是全中國人民的共同呼聲。1938年6月，日軍調(diào)集重兵進(jìn)攻武漢，企圖速戰(zhàn)速決，迫使中國政府投降。面對日本侵略者，中國人民萬眾一心、同仇敵愾，在武漢外圍皖、贛、鄂、豫的廣闊戰(zhàn)場上，中國陸、空、海三軍作戰(zhàn)，逐次抵抗消耗日軍力量。盡管10月25日，日軍占領(lǐng)武漢，但武漢會戰(zhàn)打破了日本迫使中國屈服、盡早結(jié)束戰(zhàn)爭的幻想，大大消耗了日軍的有生力量，使抗日戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略相持階段。

宋慶齡是中華人民共和國名譽主席，我國偉大的民主革命先行者孫中山的夫人，愛國主義、民主主義、國際主義、共產(chǎn)主義的偉大戰(zhàn)士。

李時珍，字東璧，號瀕湖，明湖廣蘄州城（今湖北省蘄春縣蘄州鎮(zhèn)）人。他是我國十六世紀(jì)偉大醫(yī)藥家，也是世界最杰出的科學(xué)家之一。

近代中國，積貧積弱，清政府政治上的腐朽、經(jīng)濟(jì)上的貪婪，加上西方列強的強取豪奪，使得清末民初的中國財政舉步維艱，社會建設(shè)只得舉借外債并且進(jìn)展緩慢，甚至為了償還對列強的戰(zhàn)爭賠款，都要不惜忍受高息與利權(quán)的喪失再次借外債；民國初年，北洋政府及南京國民政府為了得到列強的承認(rèn)與支持、鞏固新生的政權(quán)，對清政府的舊債也一概繼承，近代中國經(jīng)濟(jì)社會的建設(shè)與發(fā)展可謂蹣跚起步、艱難前行。

翰墨寄情頌孫公，情滿書畫溢筆鋒。 真草行楷魏晉風(fēng)，唐宋遺韻勢恢宏。